女冠子二首
数据纠错
至少 5 个字。提交后会预填 GitHub Issue，你可以补充细节后提交。
-
1复制下面这份诗的完整数据当前诗 JSON（只读）
在 GitHub 直接修改这首诗的数据，提交 PR 后经审核合并生效，下次构建即回流。
-
2粘贴 AI 返回的 JSON
-
3确认差异
（暂无差异）
简体
【其一】
四月十七，
正是去年今日，
别君时。
忍泪佯低面，
含羞半敛眉。
不知魂已断，
空有梦相随。
除却天边月，
没人知。
【其二】
昨夜夜半，
枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面，
频低柳叶眉。
半羞还半喜，
欲去又依依。
觉来知是梦，
不胜悲。
繁體
其一
四月十七，
正是去年今日，
別君時。
忍淚佯低面，
含羞半斂眉。
不知魂已斷，
空有夢相隨。
除卻天邊月，
沒人知。
其二
昨夜夜半，
枕上分明夢見。
語多時。
依舊桃花面，
頻低柳葉眉。
半羞還半喜，
欲去又依依。
覺來知是夢，
不勝悲。
该作品暂无平仄数据。
解说 整理本
题解
《女冠子二首》是唐末词人韦庄的组词作品。 第一首词上片追忆“去年今日”与情人临别时的情事，下片写自从别后的相思苦况； 第二首词记述了一对恋人离别之后在梦中相见的情景，前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。 这两首词情感深挚，脉络分明，语言质朴率真，格调低沉哀惋，是历来广为传诵的名篇。 关于韦庄《女冠子二首》的本事背景，学术界意见有很多分歧。杨湜《古今词话》说：“（韦）庄有宠人，资质艳丽，兼善词翰，（王）建闻之，托以教内人为辞，强夺之。庄追念悒怏，作《荷叶杯》《小重山》词。”（见《花草粹编》卷三引）因而有人认为《女冠子二首》也是“思姬”之作，如吴世昌认为是“忆故姬之作”（《词林新话》），华钟彦认为是“为怀念宠姬而作”（《花间集注》）。但也有人认为“思姬”的说法证据还不够充分。
译文
其一 今天是四月十七，去年这个日子，正是与你离别的时候。忍住泪水假装着低下脸，含羞皱着眉头。 自别后我魂销肠断，如今只能在梦里与你相见。我的相思之情，除了天边的月亮，又有谁知道呢？ 其二 昨天深夜，你出现在我的梦里。我们说了好多话。你依然像从前面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。 看上去好像有些羞涩，又有些欢喜。该走时却又依依不舍。醒来才知道只是个梦，心中不觉涌起难忍的悲哀。
注释
女冠子：词牌名。女冠即女道士，此调最初是咏女道士的，故以此名之。原为唐教坊曲名。小令始于温庭筠，长调始于柳永。《乐章集》“淡烟飘薄”词注“仙吕调”，“断烟残雨”词注“大石调”。元高拭词注“黄钟宫”。柳永词一名《女冠子慢》。 佯低面：假装着低下脸。 敛眉：皱眉头。 魂已断：即“魂销”。江淹《别赋》云：“黯然销魂者，唯别而已。” 柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以“眉”借代为“面”，亦是“低面”的意思。 依依：恋恋不舍的样子。 胜：尽。
赏析
总评 明代汤显祖：直书情绪，怨而不怒，《骚》《雅》之遗也。但嫌与题义稍远，类今日之博士家言。（明汤显祖评《花间集》） 近代刘永济：此二首乃追念其宠姬之词。前首是回忆临别时情事，后首则梦中相见之情事也。明言“四月十七”者，姬人被夺之日，不能忘也。（《唐五代两宋词简析》） 近代李冰若：韦相《女冠子》“四月十七”一首，描摹情景，使人怊怅。而“昨夜夜半”一首稍为不及，以结句意尽故也。若士谓与题意稍远，实为胶柱之见。唐词不尽本题意，何足为病。（《花间集评注·栩庄漫记》） 近代詹安泰：妙语生成，丝毫不见雕琢的痕迹，而款款深情，自然流露出来……这二首应该是同时写的，前首由作别时的情态写到别后的难堪，“空有梦相随”；后者紧接着由“梦相随”的情态写到梦觉后的难堪，“不胜悲”。线索分明，结构严谨。前首的“忍泪”两句和后首的“半羞”两句，从形象的精细刻画中来展现出无比深切的爱情，尤其具有十分动人的感染力。（《詹安泰词学论稿》） 其一 明代徐士俊：冲口而出，不假妆砌。（明卓人月《古今词统》卷四） 明代沈际飞：月知不知都妙。（《草堂诗余别集》） 清代陈廷焯：起得洒落。“忍泪”十字，真写得出。（《云韶集》） 清代王闿运：不知得妙，梦随乃知耳。若先知那得有梦？惟有月知，则常语矣。（《湘绮楼词选》） 其二 近代唐圭璋：此首通篇记梦境，一气赶下。梦中言语，情态皆真切生动。著末一句翻腾，将梦境点明，凝重而沉痛。韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不同。（《唐宋词简释》）
名句
半羞还半喜，欲去又依依。
以上为整理本内容，来自公开古籍整理数据，未经逐条校勘。