诗品二十四则 冲淡詩品二十四則 沖淡
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简体
素处以默，
妙机其微。
饮之太和，
独鹤与飞。
犹之惠风，
苒苒在衣。
阅音修篁，
美曰载归。
遇之匪深，
即之愈稀。
脱有形似，
握手已违。
繁體
素處以默，
妙機其微。
飲之太和，
獨鶴與飛。
猶之惠風，
苒苒在衣。
閱音修篁，
美曰載歸。
遇之匪深，
即之愈稀。
脫有形似，
握手已違。
解说 整理本
题解
“冲淡”是二十四诗品中和“雄浑”可以相并列的另一类重要诗境。他和“雄浑”不是对立的，而是相互补充的。他和“雄浑”虽有不同的风格特征，但是在哲学思想基础和诗境美学特色的基本方面，则是和“雄浑”一致的。所以“雄浑”中有“冲淡”，“冲淡”中也有“雄浑”。“冲淡”之境，当以陶渊明、王维诗作为最，诚如东坡所谓“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”也。 “冲淡”之美和“雄浑”之美相比，虽在风格上有所不同，但是也同样具有整体之美、自然之美、含蓄之美、传神之美、动态之美，正如司空图所说：“王右丞、韦苏州澄澹精致，格在其中，岂妨于遒举者？”两者在哲学思想基础上也是很一致的。但是，和“雄浑”之美相比，“冲淡”之美显然又有着不同的特色，大体说来，“雄浑”之美具有刚中有柔的特色，而“冲淡”之美则是柔中有刚。“雄浑”之作一般说往往气魄宏大，沉著痛快，而“冲淡”之作一般说往往冲和淡远，优游不迫。阳刚之美和阴柔之美可以“兼济”，有的诗在冲和淡远之中也可以有沉著痛快，比如上面所举王维的《终南山》就是在冲淡之中含有雄浑美特色的作品。从《二十四诗品》说，实际上每一品中都含有一些共同的基本的美学特色。
译文
作家平时保持着沉静的思考，就会体会到冲淡的微妙。 诗歌饱含着自然的气势，像伴随幽独的白鹤一起高飞。 这境界像和煦的春风，轻轻抚摸着你的素衣， 又好像响动的翠竹，柔声呼唤你同归故里。 偶然达到冲淡，并不困难，勉强追求，就会很少如意。 作品如果停留在表面描写，那就会和冲淡风格远离。
注释
素：《庄子·马蹄》：同乎无欲，是谓素朴。《庄子·刻意》：故素也者，谓其无所与难也。纯也者，谓其不亏其神也。能体纯素，谓之真人。素处：指“真人”平素居初是无知无欲的淡泊心态。 默：静默无为，虚而待物。《庄子·在宥》：至道之精，窈窈冥冥。至道之极，昏昏默默。 机：触也，契也。 微：微妙。 饮：言得于内也。太和之气，阴阳会合之气，古人说阴阳中和，使万物各得其所的气，叫太和之气。即元气充满内心，进入到“道”的境界。 惠风，温和的风。王羲之《兰亭集序》：“惠风和畅。” 荏苒，微弱也，柔意。一作“苒苒”。《归去来辞》：“风飘飘而吹衣。”此以惠风在衣为淡。 阅：历也，即阀阅之阅。《玉篇》：“门在左曰阀，在右曰阅。” 修篁：美的竹林。 美曰载归：曰：语助词。这句说：载美而归。也就是得到了足够的美的享受的意思。 匪：不。匪深，不深。无心而遇，所以说“遇之匪深。” 即：就、接近。稀：少。这两句是说：静默自守的人，无心追求什么；纵或有意追求什么，又觉得没有什么可追求的。两句皆形容恬淡自足的心境。 脱：假若。违：违背。这两句是说：若有形迹可求，刚一把握，便觉得这太执着了。两句仍是形容淡泊自足的心境。袁小山曰：“狮子搏兔用全力，终是狮子之愚。”
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